在文藝工作座談會(huì )上的講話(huà)
（2014年10月15日）
習近平
今天，這里群英薈萃、少長(cháng)咸集，既有德高望重的老作家、老藝術(shù)家，也有嶄露頭角的文藝新秀，有些同志過(guò)去就很熟悉，有些是初次見(jiàn)面。見(jiàn)到大家很高興。
文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰線(xiàn)是黨和人民的重要戰線(xiàn)。長(cháng)期以來(lái)，廣大文藝工作者致力于文藝創(chuàng )作、表演、研究、傳播，在各自領(lǐng)域辛勤耕耘、服務(wù)人民，取得了顯著(zhù)成績(jì)，作出了重要貢獻。在大家共同努力下，我國文藝園地百花競放、碩果累累，呈現出繁榮發(fā)展的生動(dòng)景象。借此機會(huì )，我向大家表示衷心的感謝，向全國文藝工作者致以誠摯的問(wèn)候！
今天召開(kāi)這個(gè)座談會(huì )，我早有考慮，直到現在才有機會(huì )，主要是想聽(tīng)聽(tīng)大家的意見(jiàn)和建議，同大家一起分析現狀、交流思想，共商我國文藝繁榮發(fā)展大計。剛才，幾位同志的發(fā)言都很好，有思想，有見(jiàn)地，聽(tīng)了很受啟發(fā)。下面，我講5個(gè)問(wèn)題，同大家一起討論。
第一個(gè)問(wèn)題：實(shí)現中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛
為什么要高度重視文藝和文藝工作？這個(gè)問(wèn)題，首先要放在我國和世界發(fā)展大勢中來(lái)審視。我說(shuō)過(guò)，實(shí)現中華民族偉大復興，是近代以來(lái)中國人民最偉大的夢(mèng)想。今天，我們比歷史上任何時(shí)期都更接近中華民族偉大復興的目標，比歷史上任何時(shí)期都更有信心、有能力實(shí)現這個(gè)目標。而實(shí)現這個(gè)目標，必須高度重視和充分發(fā)揮文藝和文藝工作者的重要作用。
文化是民族生存和發(fā)展的重要力量。人類(lèi)社會(huì )每一次躍進(jìn)，人類(lèi)文明每一次升華，無(wú)不伴隨著(zhù)文化的歷史性進(jìn)步。中華民族有著(zhù)5000多年的文明史，近代以前中國一直是世界強國之一。在幾千年的歷史流變中，中華民族從來(lái)不是一帆風(fēng)順的，遇到了無(wú)數艱難困苦，但我們都挺過(guò)來(lái)、走過(guò)來(lái)了，其中一個(gè)很重要的原因就是世世代代的中華兒女培育和發(fā)展了獨具特色、博大精深的中華文化，為中華民族克服困難、生生不息提供了強大精神支撐。
德國哲學(xué)家雅斯貝爾斯在《歷史的起源與目標》一書(shū)中寫(xiě)道，公元前800年至公元前200年是人類(lèi)文明的“軸心時(shí)代”，是人類(lèi)文明精神的重大突破時(shí)期，當時(shí)古代希臘、古代中國、古代印度等文明都產(chǎn)生了偉大的思想家，他們提出的思想原則塑造了不同文化傳統，并一直影響著(zhù)人類(lèi)生活。這段話(huà)講得很深刻，很有洞察力。古往今來(lái)，中華民族之所以在世界有地位、有影響，不是靠窮兵黷武，不是靠對外擴張，而是靠中華文化的強大感召力和吸引力。我們的先人早就認識到“遠人不服，則修文德以來(lái)之”的道理。闡釋中華民族稟賦、中華民族特點(diǎn)、中華民族精神，以德服人、以文化人是其中很重要的一個(gè)方面。
歷史和現實(shí)都表明，人類(lèi)文明是由世界各國各民族共同創(chuàng )造的。我出訪(fǎng)所到之處，最陶醉的是各國各民族人民創(chuàng )造的文明成果。世界文明瑰寶比比皆是，這里我舉幾個(gè)國家、幾個(gè)民族的例子。古希臘產(chǎn)生了對人類(lèi)文明影響深遠的神話(huà)、寓言、雕塑、建筑藝術(shù)，埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯、阿里斯托芬的悲劇和喜劇是希臘藝術(shù)的經(jīng)典之作。俄羅斯有普希金、果戈理、萊蒙托夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、涅克拉索夫、車(chē)爾尼雪夫斯基、托爾斯泰、契訶夫、高爾基、肖洛霍夫、柴可夫斯基、里姆斯基—科薩科夫、拉赫瑪尼諾夫、列賓等大師。法國有拉伯雷、拉封丹、莫里哀、司湯達、巴爾扎克、雨果、大仲馬、小仲馬、莫泊桑、羅曼·羅蘭、薩特、加繆、米勒、馬奈、德加、塞尚、莫奈、羅丹、柏遼茲、比才、德彪西等大師。英國有喬叟、彌爾頓、拜倫、雪萊、濟慈、狄更斯、哈代、蕭伯納、透納等大師。德國有萊辛、歌德、席勒、海涅、巴赫、貝多芬、舒曼、瓦格納、勃拉姆斯等大師。美國有霍桑、朗費羅、斯托夫人、惠特曼、馬克·吐溫、德萊賽、杰克·倫敦、海明威等大師。我最近訪(fǎng)問(wèn)了印度，印度人民也是具有非凡文藝創(chuàng )造活力的，大約公元前1000年前后就形成了《梨俱吠陀》、《阿達婆吠陀》、《娑摩吠陀》、《夜柔吠陀》四種本集，法顯、玄奘取經(jīng)時(shí)，印度的詩(shī)歌、舞蹈、繪畫(huà)、宗教建筑和雕塑就達到了很高的水平，泰戈爾更是產(chǎn)生了世界性的影響。我國就更多了，從老子、孔子、莊子、孟子、屈原、王羲之、李白、杜甫、蘇軾、辛棄疾、關(guān)漢卿、曹雪芹，到“魯郭茅巴老曹”（魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺），到聶耳、冼星海、梅蘭芳、齊白石、徐悲鴻，從詩(shī)經(jīng)、楚辭到漢賦、唐詩(shī)、宋詞、元曲以及明清小說(shuō)，從《格薩爾王傳》、《瑪納斯》到《江格爾》史詩(shī)，從五四時(shí)期新文化運動(dòng)、新中國成立到改革開(kāi)放的今天，產(chǎn)生了燦若星辰的文藝大師，留下了浩如煙海的文藝精品，不僅為中華民族提供了豐厚滋養，而且為世界文明貢獻了華彩篇章。
歷史和現實(shí)都證明，中華民族有著(zhù)強大的文化創(chuàng )造力。每到重大歷史關(guān)頭，文化都能感國運之變化、立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲，為億萬(wàn)人民、為偉大祖國鼓與呼。中華文化既堅守本根又不斷與時(shí)俱進(jìn)，使中華民族保持了堅定的民族自信和強大的修復能力，培育了共同的情感和價(jià)值、共同的理想和精神。
沒(méi)有中華文化繁榮興盛，就沒(méi)有中華民族偉大復興。一個(gè)民族的復興需要強大的物質(zhì)力量，也需要強大的精神力量。沒(méi)有先進(jìn)文化的積極引領(lǐng)，沒(méi)有人民精神世界的極大豐富，沒(méi)有民族精神力量的不斷增強，一個(gè)國家、一個(gè)民族不可能屹立于世界民族之林。
文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！拔淖內竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序?！痹跉W洲文藝復興運動(dòng)中，但丁、彼特拉克、薄伽丘、達·芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗琪羅、蒙田、塞萬(wàn)提斯、莎士比亞等文藝巨人，發(fā)出了新時(shí)代的啼聲，開(kāi)啟了人們的心靈。在談到文藝復興運動(dòng)時(shí)，恩格斯說(shuō)，這“是一個(gè)需要巨人并且產(chǎn)生了巨人的時(shí)代，那是一些在思維能力、激情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識淵博方面的巨人”。在我國發(fā)展史上，包括文藝在內的文化發(fā)展同樣與中華民族發(fā)展緊緊聯(lián)系在一起。先秦時(shí)期，我國出現了百家爭鳴的興盛局面，開(kāi)創(chuàng )了我國古代文化的一個(gè)鼎盛期。20世紀初，在五四新文化運動(dòng)中，發(fā)端于文藝領(lǐng)域的創(chuàng )新風(fēng)潮對社會(huì )變革產(chǎn)生了重大影響，成為全民族思想解放運動(dòng)的重要引擎。
現在，全黨全國各族人民正按照黨的十八大確立的奮斗目標和黨的十八屆三中全會(huì )提出的改革任務(wù)，一步一步把中國特色社會(huì )主義事業(yè)向前推進(jìn)。實(shí)現“兩個(gè)一百年”奮斗目標、實(shí)現中華民族偉大復興的中國夢(mèng)是長(cháng)期而艱巨的偉大事業(yè)。偉大事業(yè)需要偉大精神。實(shí)現這個(gè)偉大事業(yè)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認識文藝的地位和作用，認識自己所擔負的歷史使命和責任。
魯迅先生說(shuō)，要改造國人的精神世界，首推文藝。舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開(kāi)文藝。當高樓大廈在我國大地上遍地林立時(shí)，中華民族精神的大廈也應該巍然聳立。我國作家藝術(shù)家應該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者，通過(guò)更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書(shū)寫(xiě)和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來(lái)。
第二個(gè)問(wèn)題：創(chuàng )作無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品
“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作?！焙饬恳粋€(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng )作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。沒(méi)有優(yōu)秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能觸及人的靈魂、引起人民思想共鳴的。文藝工作者應該牢記，創(chuàng )作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng )作，把最好的精神食糧奉獻給人民。
優(yōu)秀文藝作品反映著(zhù)一個(gè)國家、一個(gè)民族的文化創(chuàng )造能力和水平。吸引、引導、啟迪人們必須有好的作品，推動(dòng)中華文化走出去也必須有好的作品。所以，我們必須把創(chuàng )作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為文藝工作的中心環(huán)節，努力創(chuàng )作生產(chǎn)更多傳播當代中國價(jià)值觀(guān)念、體現中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性有機統一的優(yōu)秀作品，形成“龍文百斛鼎，筆力可獨扛”之勢。優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊，既要有陽(yáng)春白雪、也要有下里巴人，既要頂天立地、也要鋪天蓋地。只要有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開(kāi)、留得下，為人民群眾所喜愛(ài)，這就是優(yōu)秀作品。
文藝深深融入人民生活，事業(yè)和生活、順境和逆境、夢(mèng)想和期望、愛(ài)和恨、存在和死亡，人類(lèi)生活的一切方面，都可以在文藝作品中找到啟迪。文藝對年輕人吸引力最大，影響也最大。我年輕時(shí)讀了不少文學(xué)作品，涉獵了當時(shí)能找到的各種書(shū)籍，不僅其中許多精彩章節、雋永文字至今記憶猶新，而且從中悟出了不少生活真諦。文藝也是不同國家和民族相互了解和溝通的最好方式。去年3月，我訪(fǎng)問(wèn)俄羅斯，在同俄羅斯漢學(xué)家座談時(shí)就說(shuō)到，我讀過(guò)很多俄羅斯作家的作品，如年輕時(shí)讀了車(chē)爾尼雪夫斯基的《怎么辦？》后，在我心中引起了很大的震動(dòng)。今年3月訪(fǎng)問(wèn)法國期間，我談了法國文藝對我的影響，因為我們黨老一代領(lǐng)導人中很多到法國求過(guò)學(xué)，所以我年輕時(shí)對法國文藝抱有濃厚興趣。在德國，我講了自己讀《浮士德》的故事。那時(shí)候，我在陜北農村插隊，聽(tīng)說(shuō)一個(gè)知青有《浮士德》這本書(shū)，就走了30里路去借這本書(shū)，后來(lái)他又走了30里路來(lái)取回這本書(shū)。我為什么要對外國人講這些？就是因為文藝是世界語(yǔ)言，談文藝，其實(shí)就是談社會(huì )、談人生，最容易相互理解、溝通心靈。
改革開(kāi)放以來(lái)，我國文藝創(chuàng )作迎來(lái)了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時(shí)，也不能否認，在文藝創(chuàng )作方面，也存在著(zhù)有數量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著(zhù)抄襲模仿、千篇一律的問(wèn)題，存在著(zhù)機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問(wèn)題。在有些作品中，有的調侃崇高、扭曲經(jīng)典、顛覆歷史，丑化人民群眾和英雄人物；有的是非不分、善惡不辨、以丑為美，過(guò)度渲染社會(huì )陰暗面；有的搜奇獵艷、一味媚俗、低級趣味，把作品當作追逐利益的“搖錢(qián)樹(shù)”，當作感官刺激的“搖頭丸”；有的胡編亂寫(xiě)、粗制濫造、牽強附會(huì )，制造了一些文化“垃圾”；有的追求奢華、過(guò)度包裝、炫富擺闊，形式大于內容；還有的熱衷于所謂“為藝術(shù)而藝術(shù)”，只寫(xiě)一己悲歡、杯水風(fēng)波，脫離大眾、脫離現實(shí)。凡此種種都警示我們，文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問(wèn)題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒(méi)有生命力。
我同幾位藝術(shù)家交談過(guò)，問(wèn)當前文藝最突出的問(wèn)題是什么，他們不約而同地說(shuō)了兩個(gè)字：浮躁。一些人覺(jué)得，為一部作品反復打磨，不能及時(shí)兌換成實(shí)用價(jià)值，或者說(shuō)不能及時(shí)兌換成人民幣，不值得，也不劃算。這樣的態(tài)度，不僅會(huì )誤導創(chuàng )作，而且會(huì )使低俗作品大行其道，造成劣幣驅逐良幣現象。人類(lèi)文藝發(fā)展史表明，急功近利，竭澤而漁，粗制濫造，不僅是對文藝的一種傷害，也是對社會(huì )精神生活的一種傷害。低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂(lè )不等于精神快樂(lè )。文藝要贏(yíng)得人民認可，花拳繡腿不行，投機取巧不行，沽名釣譽(yù)不行，自我炒作不行，“大花轎，人抬人”也不行。
精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良?！俺鋵?shí)之謂美，充實(shí)而有光輝之謂大?！惫磐駚?lái)，文藝巨制無(wú)不是厚積薄發(fā)的結晶，文藝魅力無(wú)不是內在充實(shí)的顯現。凡是傳世之作、千古名篇，必然是篤定恒心、傾注心血的作品。福樓拜說(shuō)，寫(xiě)《包法利夫人》“有一頁(yè)就寫(xiě)了5天”，“客店這一節也許得寫(xiě)3個(gè)月”。曹雪芹寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》“披閱十載，增刪五次”。正是有了這種孜孜以求、精益求精的精神，好的文藝作品才能打造出來(lái)。
“取法于上，僅得為中；取法于中，故為其下?！庇腥菽舜?、無(wú)欲則剛，淡泊明志、寧靜致遠。大凡偉大的作家藝術(shù)家，都有一個(gè)漸進(jìn)、漸悟、漸成的過(guò)程。文藝工作者要志存高遠，就要有“望盡天涯路”的追求，耐得住“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”的清冷和“獨上高樓”的寂寞，即便是“衣帶漸寬”也“終不悔”，即便是“人憔悴”也心甘情愿，最后達到“眾里尋他千百度”，“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”的領(lǐng)悟。
“詩(shī)文隨世運，無(wú)日不趨新?！眲?chuàng )新是文藝的生命。文藝創(chuàng )作中出現的一些問(wèn)題，同創(chuàng )新能力不足很有關(guān)系。劉勰在《文心雕龍》中就多處講到，作家詩(shī)人要隨著(zhù)時(shí)代生活創(chuàng )新，以自己的藝術(shù)個(gè)性進(jìn)行創(chuàng )新。唐代書(shū)法家李邕說(shuō)：“學(xué)我者拙，似我者死?！彼未?shī)人黃庭堅說(shuō)：“隨人作計終后人，自成一家始逼真?！蔽乃噭?chuàng )作是觀(guān)念和手段相結合、內容和形式相融合的深度創(chuàng )新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng )意的對接。要把創(chuàng )新精神貫穿文藝創(chuàng )作生產(chǎn)全過(guò)程，增強文藝原創(chuàng )能力。要堅持百花齊放、百家爭鳴的方針，發(fā)揚學(xué)術(shù)民主、藝術(shù)民主，營(yíng)造積極健康、寬松和諧的氛圍，提倡不同觀(guān)點(diǎn)和學(xué)派充分討論，提倡體裁、題材、形式、手段充分發(fā)展，推動(dòng)觀(guān)念、內容、風(fēng)格、流派切磋互鑒。我國少數民族能歌善舞，長(cháng)期以來(lái)形成了多姿多彩的文藝成果，這是我國文藝的瑰寶，要保護好、發(fā)展好，讓它們在祖國文藝百花園中綻放出更加絢麗的光彩。
繁榮文藝創(chuàng )作、推動(dòng)文藝創(chuàng )新，必須有大批德藝雙馨的文藝名家。要把文藝隊伍建設擺在更加突出的重要位置，努力造就一批有影響的各領(lǐng)域文藝領(lǐng)軍人物，建設一支宏大的文藝人才隊伍。文藝是給人以?xún)r(jià)值引導、精神引領(lǐng)、審美啟迪的，藝術(shù)家自身的思想水平、業(yè)務(wù)水平、道德水平是根本。文藝工作者要自覺(jué)堅守藝術(shù)理想，不斷提高學(xué)養、涵養、修養，加強思想積累、知識儲備、文化修養、藝術(shù)訓練，努力做到“籠天地于形內，挫萬(wàn)物于筆端”。除了要有好的專(zhuān)業(yè)素養之外，還要有高尚的人格修為，有“鐵肩擔道義”的社會(huì )責任感。在發(fā)展社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟條件下，還要處理好義利關(guān)系，認真嚴肅地考慮作品的社會(huì )效果，講品位，重藝德，為歷史存正氣，為世人弘美德，為自身留清名，努力以高尚的職業(yè)操守、良好的社會(huì )形象、文質(zhì)兼美的優(yōu)秀作品贏(yíng)得人民喜愛(ài)和歡迎。
互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類(lèi)型，也帶來(lái)文藝觀(guān)念和文藝實(shí)踐的深刻變化。由于文字數碼化、書(shū)籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò )化等發(fā)展，文藝乃至社會(huì )文化面臨著(zhù)重大變革。要適應形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò )文藝創(chuàng )作生產(chǎn)，加強正面引導力度。近些年來(lái)，民營(yíng)文化工作室、民營(yíng)文化經(jīng)紀機構、網(wǎng)絡(luò )文藝社群等新的文藝組織大量涌現，網(wǎng)絡(luò )作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會(huì )和人民中產(chǎn)生的。我們要擴大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團結、吸引他們，引導他們成為繁榮社會(huì )主義文藝的有生力量。
第三個(gè)問(wèn)題：堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向
社會(huì )主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì )上指出：“為什么人的問(wèn)題，是一個(gè)根本的問(wèn)題，原則的問(wèn)題?！编囆∑酵菊f(shuō)：“我們的文藝屬于人民”，“人民是文藝工作者的母親”。江澤民同志要求廣大文藝工作者“在人民的歷史創(chuàng )造中進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng )造，在人民的進(jìn)步中造就藝術(shù)的進(jìn)步”。胡錦濤同志強調：“只有把人民放在心中最高位置，永遠同人民在一起，堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，藝術(shù)之樹(shù)才能常青?！?/p>
人民既是歷史的創(chuàng )造者、也是歷史的見(jiàn)證者，既是歷史的“劇中人”、也是歷史的“劇作者”。文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務(wù)、為社會(huì )主義服務(wù)這個(gè)根本方向。這是黨對文藝戰線(xiàn)提出的一項基本要求，也是決定我國文藝事業(yè)前途命運的關(guān)鍵。只有牢固樹(shù)立馬克思主義文藝觀(guān)，真正做到了以人民為中心，文藝才能發(fā)揮最大正能量。以人民為中心，就是要把滿(mǎn)足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。
第一，人民需要文藝。人民的需求是多方面的。滿(mǎn)足人民日益增長(cháng)的物質(zhì)需求，必須抓好經(jīng)濟社會(huì )建設，增加社會(huì )的物質(zhì)財富。滿(mǎn)足人民日益增長(cháng)的精神文化需求，必須抓好文化建設，增加社會(huì )的精神文化財富。物質(zhì)需求是第一位的，吃上飯是最主要的，所以說(shuō)“民以食為天”。但是，這并不是說(shuō)人民對精神文化生活的需求就是可有可無(wú)的，人類(lèi)社會(huì )與動(dòng)物界的最大區別就是人是有精神需求的，人民對精神文化生活的需求時(shí)時(shí)刻刻都存在。
隨著(zhù)人民生活水平不斷提高，人民對包括文藝作品在內的文化產(chǎn)品的質(zhì)量、品位、風(fēng)格等的要求也更高了。文學(xué)、戲劇、電影、電視、音樂(lè )、舞蹈、美術(shù)、攝影、書(shū)法、曲藝、雜技以及民間文藝、群眾文藝等各領(lǐng)域都要跟上時(shí)代發(fā)展、把握人民需求，以充沛的激情、生動(dòng)的筆觸、優(yōu)美的旋律、感人的形象創(chuàng )作生產(chǎn)出人民喜聞樂(lè )見(jiàn)的優(yōu)秀作品，讓人民精神文化生活不斷邁上新臺階。
還有，國際社會(huì )對中國的關(guān)注度越來(lái)越高，他們想了解中國，想知道中國人的世界觀(guān)、人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)，想知道中國人對自然、對世界、對歷史、對未來(lái)的看法，想知道中國人的喜怒哀樂(lè )，想知道中國歷史傳承、風(fēng)俗習慣、民族特性，等等。這些光靠正規的新聞發(fā)布、官方介紹是遠遠不夠的，靠外國民眾來(lái)中國親自了解、親身感受是很有限的。而文藝是最好的交流方式，在這方面可以發(fā)揮不可替代的作用，一部小說(shuō)，一篇散文，一首詩(shī)，一幅畫(huà)，一張照片，一部電影，一部電視劇，一曲音樂(lè )，都能給外國人了解中國提供一個(gè)獨特的視角，都能以各自的魅力去吸引人、感染人、打動(dòng)人。京劇、民樂(lè )、書(shū)法、國畫(huà)等都是我國文化瑰寶，都是外國人了解中國的重要途徑。文藝工作者要講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發(fā)中國精神、展現中國風(fēng)貌，讓外國民眾通過(guò)欣賞中國作家藝術(shù)家的作品來(lái)深化對中國的認識、增進(jìn)對中國的了解。要向世界宣傳推介我國優(yōu)秀文化藝術(shù)，讓國外民眾在審美過(guò)程中感受魅力，加深對中華文化的認識和理解。
第二，文藝需要人民。人民是文藝創(chuàng )作的源頭活水，一旦離開(kāi)人民，文藝就會(huì )變成無(wú)根的浮萍、無(wú)病的呻吟、無(wú)魂的軀殼。列寧說(shuō)：“藝術(shù)是屬于人民的。它必須在廣大勞動(dòng)群眾的底層有其最深厚的根基。它必須為這些群眾所了解和愛(ài)好。它必須結合這些群眾的感情、思想和意志，并提高他們。它必須在群眾中間喚起藝術(shù)家，并使他們得到發(fā)展?！比嗣裆钪斜緛?lái)就存在著(zhù)文學(xué)藝術(shù)原料的礦藏，人民生活是一切文學(xué)藝術(shù)取之不盡、用之不竭的創(chuàng )作源泉。
人民的需要是文藝存在的根本價(jià)值所在。能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫(xiě)、為人民抒情、為人民抒懷。一切轟動(dòng)當時(shí)、傳之后世的文藝作品，反映的都是時(shí)代要求和人民心聲。我國久傳不息的名篇佳作都充滿(mǎn)著(zhù)對人民命運的悲憫、對人民悲歡的關(guān)切，以精湛的藝術(shù)彰顯了深厚的人民情懷?！豆旁?shī)源》收集的反映遠古狩獵活動(dòng)的《彈歌》，《詩(shī)經(jīng)》中反映農夫艱辛勞作的《七月》、反映士兵征戰生活的《采薇》、反映青年愛(ài)情生活的《關(guān)雎》，探索宇宙奧秘的《天問(wèn)》，反映游牧生活的《敕勒歌》，歌頌女性英姿的《木蘭詩(shī)》等，都是從人民生活中產(chǎn)生的。屈原的“長(cháng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱”，杜甫的“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”、“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”，李紳的“誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦”，鄭板橋的“些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情”，等等，也都是深刻反映人民心聲的作品和佳句。世界上最早的長(cháng)篇文學(xué)作品《吉爾伽美什》史詩(shī)，反映了兩河流域上古人民探求自然規律和生死奧秘的心境和情感?！逗神R史詩(shī)》贊美了人民勇敢、正義、無(wú)私、勤勞等品質(zhì)?！渡袂?、《十日談》、《巨人傳》等作品的主要內容是反對中世紀的禁欲主義、蒙昧主義，反映人民對精神解放的熱切期待。因此，文藝只有植根現實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流，才能發(fā)展繁榮；只有順應人民意愿、反映人民關(guān)切，才能充滿(mǎn)活力。
人民不是抽象的符號，而是一個(gè)一個(gè)具體的人，有血有肉，有情感，有愛(ài)恨，有夢(mèng)想，也有內心的沖突和掙扎。不能以自己的個(gè)人感受代替人民的感受，而是要虛心向人民學(xué)習、向生活學(xué)習，從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營(yíng)養，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累，不斷進(jìn)行美的發(fā)現和美的創(chuàng )造。要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂(lè )傾注在自己的筆端，謳歌奮斗人生，刻畫(huà)最美人物，堅定人們對美好生活的憧憬和信心。
說(shuō)到這里，我就想起了一件事情。1982年，我到河北正定縣去工作前夕，一些熟人來(lái)為我送行，其中就有八一廠(chǎng)的作家、編劇王愿堅。他對我說(shuō)，你到農村去，要像柳青那樣，深入到農民群眾中去，同農民群眾打成一片。柳青為了深入農民生活，1952年曾經(jīng)任陜西長(cháng)安縣縣委副書(shū)記，后來(lái)辭去了縣委副書(shū)記職務(wù)、保留常委職務(wù)，并定居在那兒的皇甫村，蹲點(diǎn)14年，集中精力創(chuàng )作《創(chuàng )業(yè)史》。因為他對陜西關(guān)中農民生活有深入了解，所以筆下的人物才那樣栩栩如生。柳青熟知鄉親們的喜怒哀樂(lè )，中央出臺一項涉及農村農民的政策，他腦子里立即就能想象出農民群眾是高興還是不高興。
第三，文藝要熱愛(ài)人民。有沒(méi)有感情，對誰(shuí)有感情，決定著(zhù)文藝創(chuàng )作的命運。如果不愛(ài)人民，那就談不上為人民創(chuàng )作。魯迅就對人民充滿(mǎn)了熱愛(ài)，表露他這一心跡最有名的詩(shī)句就是“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！?。我在河北正定工作時(shí)結識的作家賈大山，也是一位熱愛(ài)人民的作家。他去世后，我寫(xiě)了一篇文章悼念他。他給我印象最深的就是憂(yōu)國憂(yōu)民情懷，“處江湖之遠則憂(yōu)其君”。文藝工作者要想有成就，就必須自覺(jué)與人民同呼吸、共命運、心連心，歡樂(lè )著(zhù)人民的歡樂(lè )，憂(yōu)患著(zhù)人民的憂(yōu)患，做人民的孺子牛。這是唯一正確的道路，也是作家藝術(shù)家最大的幸福。
熱愛(ài)人民不是一句口號，要有深刻的理性認識和具體的實(shí)踐行動(dòng)。對人民，要愛(ài)得真摯、愛(ài)得徹底、愛(ài)得持久，就要深深懂得人民是歷史創(chuàng )造者的道理，深入群眾、深入生活，誠心誠意做人民的小學(xué)生。我講要深入生活，有些同志人是下去了，但只是走馬觀(guān)花、蜻蜓點(diǎn)水，并沒(méi)有帶著(zhù)心，并沒(méi)有動(dòng)真情。要解決好“為了誰(shuí)、依靠誰(shuí)、我是誰(shuí)”這個(gè)問(wèn)題，拆除“心”的圍墻，不僅要“身入”，更要“心入”、“情入”。
文藝的一切創(chuàng )新，歸根到底都直接或間接來(lái)源于人民?！笆朗露疵鹘詫W(xué)問(wèn)，人情練達即文章?！彼囆g(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實(shí)的大地。文藝創(chuàng )作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。曹雪芹如果沒(méi)對當時(shí)的社會(huì )生活做過(guò)全景式的觀(guān)察和顯微鏡式的剖析，就不可能完成《紅樓夢(mèng)》這種百科全書(shū)式巨著(zhù)的寫(xiě)作。魯迅如果不熟悉辛亥革命前后底層民眾的處境和心情，就不可能塑造出祥林嫂、閏土、阿Q、孔乙己等那些栩栩如生的人物。
關(guān)在象牙塔里不會(huì )有持久的文藝靈感和創(chuàng )作激情。有一位蘇聯(lián)詩(shī)人形容作家坐在屋里挖空心思寫(xiě)不出東西的窘態(tài)是“把手指甲都絞出了水來(lái)”。我們要走進(jìn)生活深處，在人民中體悟生活本質(zhì)、吃透生活底蘊。只有把生活咀嚼透了，完全消化了，才能變成深刻的情節和動(dòng)人的形象，創(chuàng )作出來(lái)的作品才能激蕩人心。正所謂“閉門(mén)覓句非詩(shī)法，只是征行自有詩(shī)”。一切創(chuàng )作技巧和手段最終都是為內容服務(wù)的，都是為了更鮮明、更獨特、更透徹地說(shuō)人說(shuō)事說(shuō)理。背離了這個(gè)原則，技巧和手段就毫無(wú)價(jià)值了，甚至還會(huì )產(chǎn)生負面效應。
當然，生活中并非到處都是鶯歌燕舞、花團錦簇，社會(huì )上還有許多不如人意之處、還存在一些丑惡現象。對這些現象不是不要反映，而是要解決好如何反映的問(wèn)題。古人云，“樂(lè )而不淫，哀而不傷”，“發(fā)乎情，止乎禮義”。文藝創(chuàng )作如果只是單純記述現狀、原始展示丑惡，而沒(méi)有對光明的歌頌、對理想的抒發(fā)、對道德的引導，就不能鼓舞人民前進(jìn)。應該用現實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀(guān)照現實(shí)生活，用光明驅散黑暗，用美善戰勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢(mèng)想就在前方。
一部好的作品，應該是經(jīng)得起人民評價(jià)、專(zhuān)家評價(jià)、市場(chǎng)檢驗的作品，應該是把社會(huì )效益放在首位，同時(shí)也應該是社會(huì )效益和經(jīng)濟效益相統一的作品。在發(fā)展社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟的條件下，許多文化產(chǎn)品要通過(guò)市場(chǎng)實(shí)現價(jià)值，當然不能完全不考慮經(jīng)濟效益。然而，同社會(huì )效益相比，經(jīng)濟效益是第二位的，當兩個(gè)效益、兩種價(jià)值發(fā)生矛盾時(shí)，經(jīng)濟效益要服從社會(huì )效益，市場(chǎng)價(jià)值要服從社會(huì )價(jià)值。文藝不能當市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿(mǎn)了銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場(chǎng)上受到歡迎。要堅守文藝的審美理想、保持文藝的獨立價(jià)值，合理設置反映市場(chǎng)接受程度的發(fā)行量、收視率、點(diǎn)擊率、票房收入等量化指標，既不能忽視和否定這些指標，又不能把這些指標絕對化，被市場(chǎng)牽著(zhù)鼻子走。
有的同志說(shuō)，天是世界的天，地是中國的地，只有眼睛向著(zhù)人類(lèi)最先進(jìn)的方面注目，同時(shí)真誠直面當下中國人的生存現實(shí)，我們才能為人類(lèi)提供中國經(jīng)驗，我們的文藝才能為世界貢獻特殊的聲響和色彩。說(shuō)的是有道理的。中華民族5000多年的文明進(jìn)步，近代以來(lái)中國人民爭取民族獨立、人民解放的浴血斗爭，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導人民進(jìn)行的革命、建設、改革的偉大歷程，古老中國的深刻變化和13億中國人民極為豐富的生產(chǎn)生活，為文藝創(chuàng )作提供了極為肥沃的土壤，值得寫(xiě)的東西太多了。只要我們與人民同在，就一定能從祖國大地母親那里獲得無(wú)窮的力量。
第四個(gè)問(wèn)題：中國精神是社會(huì )主義文藝的靈魂
這段時(shí)間，我集中強調了培育和踐行社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)問(wèn)題。今年2月，中央政治局專(zhuān)門(mén)就培育和弘揚社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)進(jìn)行集體學(xué)習，我作了講話(huà)，對全社會(huì )提了要求。五四青年節，我到北京大學(xué)去，對大學(xué)師生講了這個(gè)問(wèn)題。5月底，我在上?？疾旃ぷ鲿r(shí)，對領(lǐng)導干部弘揚和踐行社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)提了要求。六一兒童節前夕，我在北京海淀區民族小學(xué)同師生們座談時(shí)講了這個(gè)問(wèn)題。6月上旬，我在兩院院士大會(huì )上對院士們也提了這方面要求。9月教師節前一天，我到北京師范大學(xué)同師生座談，再次強調了這個(gè)問(wèn)題。今天，我也要對文藝界提出這方面要求，因為文藝在培育和弘揚社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)方面具有獨特作用。
每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的精神。我曾經(jīng)講過(guò)，實(shí)現中國夢(mèng)必須走中國道路、弘揚中國精神、凝聚中國力量。核心價(jià)值觀(guān)是一個(gè)民族賴(lài)以維系的精神紐帶，是一個(gè)國家共同的思想道德基礎。如果沒(méi)有共同的核心價(jià)值觀(guān)，一個(gè)民族、一個(gè)國家就會(huì )魂無(wú)定所、行無(wú)依歸。為什么中華民族能夠在幾千年的歷史長(cháng)河中生生不息、薪火相傳、頑強發(fā)展呢？很重要的一個(gè)原因就是中華民族有一脈相承的精神追求、精神特質(zhì)、精神脈絡(luò )。
改革開(kāi)放以來(lái)，我國經(jīng)濟發(fā)展很快，人民生活水平提高也很快。同時(shí)，我國社會(huì )正處在思想大活躍、觀(guān)念大碰撞、文化大交融的時(shí)代，出現了不少問(wèn)題。其中比較突出的一個(gè)問(wèn)題就是一些人價(jià)值觀(guān)缺失，觀(guān)念沒(méi)有善惡，行為沒(méi)有底線(xiàn)，什么違反黨紀國法的事情都敢干，什么缺德的勾當都敢做，沒(méi)有國家觀(guān)念、集體觀(guān)念、家庭觀(guān)念，不講對錯，不問(wèn)是非，不知美丑，不辨香臭，渾渾噩噩，窮奢極欲?，F在社會(huì )上出現的種種問(wèn)題病根都在這里。這方面的問(wèn)題如果得不到有效解決，改革開(kāi)放和社會(huì )主義現代化建設就難以順利推進(jìn)。
我們始終強調，兩個(gè)文明都搞好才是中國特色社會(huì )主義。鄧小平同志早就告誡我們：風(fēng)氣如果壞下去，經(jīng)濟搞成功又有什么意義？會(huì )在另一方面變質(zhì)！因此，我們要在全社會(huì )大力弘揚和踐行社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)，使之像空氣一樣無(wú)處不在、無(wú)時(shí)不有，成為全體人民的共同價(jià)值追求，成為我們生而為中國人的獨特精神支柱，成為百姓日用而不覺(jué)的行為準則。要號召全社會(huì )行動(dòng)起來(lái)，通過(guò)教育引導、輿論宣傳、文化熏陶、實(shí)踐養成、制度保障等，使社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)內化為人們的精神追求、外化為人們的自覺(jué)行動(dòng)。
文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。好的文藝作品就應該像藍天上的陽(yáng)光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)?！胺沧鱾魇乐恼?，必先有可以傳世之心?！睆V大文藝工作者要高揚社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)的旗幟，充分認識肩上的責任，把社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)生動(dòng)活潑、活靈活現地體現在文藝創(chuàng )作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應該肯定和贊揚的，什么是必須反對和否定的，做到春風(fēng)化雨、潤物無(wú)聲。同時(shí)，文藝界知名人士很多，社會(huì )影響力不小，大家不僅要在文藝創(chuàng )作上追求卓越，而且要在思想道德修養上追求卓越，更應身體力行踐行社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)，努力做到言為士則、行為世范。
在社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)中，最深層、最根本、最永恒的是愛(ài)國主義。愛(ài)國主義是常寫(xiě)常新的主題。擁有家國情懷的作品，最能感召中華兒女團結奮斗。范仲淹的“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè )”，陸游的“王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁”、“位卑未敢忘憂(yōu)國”、“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”，文天祥的“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”，林則徐的“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”，岳飛的《滿(mǎn)江紅》，方志敏的《可愛(ài)的中國》，等等，都以全部熱情為祖國放歌抒懷。我們當代文藝更要把愛(ài)國主義作為文藝創(chuàng )作的主旋律，引導人民樹(shù)立和堅持正確的歷史觀(guān)、民族觀(guān)、國家觀(guān)、文化觀(guān)，增強做中國人的骨氣和底氣。
追求真善美是文藝的永恒價(jià)值。藝術(shù)的最高境界就是讓人動(dòng)心，讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮，讓人們發(fā)現自然的美、生活的美、心靈的美。一首短短的《游子吟》之所以流傳千年，就在于它生動(dòng)謳歌了偉大的母愛(ài)。蘇東坡稱(chēng)贊韓愈“文起八代之衰，而道濟天下之溺”，講的是從司馬遷之后到韓愈，算起來(lái)文章衰弱了八代。韓愈的文章起來(lái)了，憑什么呢？就是“道”，就是文以載道。我們要通過(guò)文藝作品傳遞真善美，傳遞向上向善的價(jià)值觀(guān)，引導人們增強道德判斷力和道德榮譽(yù)感，向往和追求講道德、尊道德、守道德的生活。只要中華民族一代接著(zhù)一代追求真善美的道德境界，我們的民族就永遠健康向上、永遠充滿(mǎn)希望。
文藝創(chuàng )作不僅要有當代生活的底蘊，而且要有文化傳統的血脈?！扒竽局L(cháng)者，必固其根本；欲流之遠者，必浚其泉源”。中華優(yōu)秀傳統文化是中華民族的精神命脈，是涵養社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實(shí)根基。增強文化自覺(jué)和文化自信，是堅定道路自信、理論自信、制度自信的題中應有之義。如果“以洋為尊”、“以洋為美”、“唯洋是從”，把作品在國外獲獎作為最高追求，跟在別人后面亦步亦趨、東施效顰，熱衷于“去思想化”、“去價(jià)值化”、“去歷史化”、“去中國化”、“去主流化”那一套，絕對是沒(méi)有前途的！事實(shí)上，外國人也跑到我們這里尋找素材、尋找靈感，好萊塢拍攝的《功夫熊貓》、《花木蘭》等影片不就是取材于我們的文化資源嗎？
中華民族在長(cháng)期實(shí)踐中培育和形成了獨特的思想理念和道德規范，有崇仁愛(ài)、重民本、守誠信、講辯證、尚和合、求大同等思想，有自強不息、敬業(yè)樂(lè )群、扶正揚善、扶危濟困、見(jiàn)義勇為、孝老愛(ài)親等傳統美德。中華優(yōu)秀傳統文化中很多思想理念和道德規范，不論過(guò)去還是現在，都有其永不褪色的價(jià)值。我們要結合新的時(shí)代條件傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統文化，傳承和弘揚中華美學(xué)精神。中華美學(xué)講求托物言志、寓理于情，講求言簡(jiǎn)意賅、凝練節制，講求形神兼備、意境深遠，強調知、情、意、行相統一。我們要堅守中華文化立場(chǎng)、傳承中華文化基因，展現中華審美風(fēng)范。
傳承中華文化，絕不是簡(jiǎn)單復古，也不是盲目排外，而是古為今用、洋為中用，辯證取舍、推陳出新，摒棄消極因素，繼承積極思想，“以古人之規矩，開(kāi)自己之生面”，實(shí)現中華文化的創(chuàng )造性轉化和創(chuàng )新性發(fā)展。
當然，我們強調弘揚社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)，繼承和發(fā)揚中華民族優(yōu)秀傳統文化，堅持和弘揚中國精神，并不排斥學(xué)習借鑒世界優(yōu)秀文化成果。我們社會(huì )主義文藝要繁榮發(fā)展起來(lái)，必須認真學(xué)習借鑒世界各國人民創(chuàng )造的優(yōu)秀文藝。只有堅持洋為中用、開(kāi)拓創(chuàng )新，做到中西合璧、融會(huì )貫通，我國文藝才能更好發(fā)展繁榮起來(lái)。其實(shí)，現代以來(lái)，我國文藝和世界文藝的交流互鑒就一直在進(jìn)行著(zhù)。白話(huà)文、芭蕾舞、管弦樂(lè )、油畫(huà)、電影、話(huà)劇、現代小說(shuō)、現代詩(shī)歌等都是借鑒國外又進(jìn)行民族創(chuàng )造的成果。魯迅等進(jìn)步作家當年就大量翻譯介紹國外進(jìn)步文學(xué)作品。新中國成立后，我們學(xué)習借鑒蘇聯(lián)文藝，如普列漢諾夫的藝術(shù)理論、斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，蘇聯(lián)的芭蕾舞、電影等，蘇聯(lián)著(zhù)名舞蹈家烏蘭諾娃以及一些蘇聯(lián)著(zhù)名演員、導演當年都來(lái)過(guò)中國訪(fǎng)問(wèn)。這種學(xué)習借鑒對建國初期我國社會(huì )主義文藝發(fā)展起到了促進(jìn)作用。改革開(kāi)放之后，我國文藝對世界文藝的學(xué)習借鑒就更廣泛了?，F在，情況也一樣，很多藝術(shù)形式是國外興起的，如說(shuō)唱表演、街舞等，但只要人民群眾喜歡，我們就要用，并賦予其健康向上的內容。
當今世界是開(kāi)放的世界，藝術(shù)也要在國際市場(chǎng)上競爭，沒(méi)有競爭就沒(méi)有生命力。比如電影領(lǐng)域，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)競爭，國外影片并沒(méi)有把我們的國產(chǎn)影片打垮，反而刺激了國產(chǎn)影片提高質(zhì)量和水平，在市場(chǎng)競爭中發(fā)展起來(lái)了，具有了更強的競爭力。
第五個(gè)問(wèn)題：加強和改進(jìn)黨對文藝工作的領(lǐng)導
黨的領(lǐng)導是社會(huì )主義文藝發(fā)展的根本保證。黨的根本宗旨是全心全意為人民服務(wù)，文藝的根本宗旨也是為人民創(chuàng )作。把握了這個(gè)立足點(diǎn)，黨和文藝的關(guān)系就能得到正確處理，就能準確把握黨性和人民性的關(guān)系、政治立場(chǎng)和創(chuàng )作自由的關(guān)系。
加強和改進(jìn)黨對文藝工作的領(lǐng)導，要把握住兩條：一是要緊緊依靠廣大文藝工作者，二是要尊重和遵循文藝規律。各級黨委要從建設社會(huì )主義文化強國的高度，增強文化自覺(jué)和文化自信，把文藝工作納入重要議事日程，貫徹好黨的文藝方針政策，把握文藝發(fā)展正確方向。要選好配強文藝單位領(lǐng)導班子，把那些德才兼備、能同文藝工作者打成一片的干部放到文藝工作領(lǐng)導崗位上來(lái)。要尊重文藝工作者的創(chuàng )作個(gè)性和創(chuàng )造性勞動(dòng)，政治上充分信任，創(chuàng )作上熱情支持，營(yíng)造有利于文藝創(chuàng )作的良好環(huán)境。要誠心誠意同文藝工作者交朋友，關(guān)心他們的工作和生活，傾聽(tīng)他們心聲和心愿。要重視文藝陣地建設和管理，堅持守土有責，絕不給有害的文藝作品提供傳播渠道。各級宣傳文化部門(mén)要在黨委領(lǐng)導下，切實(shí)加強對文藝工作的指導和扶持，加強對文藝工作者的引導和團結，為推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展作出積極貢獻。文聯(lián)、作協(xié)要充分發(fā)揮優(yōu)勢，加強行業(yè)服務(wù)、行業(yè)管理、行業(yè)自律，真正成為文藝工作者之家。
現在，文藝工作的對象、方式、手段、機制出現了許多新情況、新特點(diǎn)，文藝創(chuàng )作生產(chǎn)的格局、人民群眾的審美要求發(fā)生了很大變化，文藝產(chǎn)品傳播方式和群眾接受欣賞習慣發(fā)生了很大變化。對傳統文藝創(chuàng )作生產(chǎn)和傳播，我們有一套相對成熟的體制機制和管理措施，而對新的文藝形態(tài)，我們還缺乏有效的管理方式方法。這方面，我們必須跟上節拍，下功夫研究解決。要通過(guò)深化改革、完善政策、健全體制，形成不斷出精品、出人才的生動(dòng)局面。
要高度重視和切實(shí)加強文藝評論工作。文藝批評是文藝創(chuàng )作的一面鏡子、一劑良藥，是引導創(chuàng )作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。文藝批評要的就是批評，不能都是表?yè)P甚至庸俗吹捧、阿諛?lè )畛?，不能套用西方理論?lái)剪裁中國人的審美，更不能用簡(jiǎn)單的商業(yè)標準取代藝術(shù)標準，把文藝作品完全等同于普通商品，信奉“紅包厚度等于評論高度”。文藝批評褒貶甄別功能弱化，缺乏戰斗力、說(shuō)服力，不利于文藝健康發(fā)展。
真理越辯越明。一點(diǎn)批評精神都沒(méi)有，都是表?yè)P和自我表?yè)P、吹捧和自我吹捧、造勢和自我造勢相結合，那就不是文藝批評了！金無(wú)足赤、人無(wú)完人，天下哪有十全十美的東西呢？良藥苦口利于病，忠言逆耳利于行。有了真正的批評，我們的文藝作品才能越來(lái)越好。文藝批評就要褒優(yōu)貶劣、激濁揚清，像魯迅所說(shuō)的那樣，批評家要做“剜爛蘋(píng)果”的工作，“把爛的剜掉，把好的留下來(lái)吃”。不能因為彼此是朋友，低頭不見(jiàn)抬頭見(jiàn)，抹不開(kāi)面子，就不敢批評。作家藝術(shù)家要敢于面對批評自己作品短處的批評家，以敬重之心待之，樂(lè )于接受批評。要以馬克思主義文藝理論為指導，繼承創(chuàng )新中國古代文藝批評理論優(yōu)秀遺產(chǎn)，批判借鑒現代西方文藝理論，打磨好批評這把“利器”，把好文藝批評的方向盤(pán)，運用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀(guān)點(diǎn)評判和鑒賞作品，在藝術(shù)質(zhì)量和水平上敢于實(shí)事求是，對各種不良文藝作品、現象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問(wèn)題上敢于表明立場(chǎng)，倡導說(shuō)真話(huà)、講道理，營(yíng)造開(kāi)展文藝批評的良好氛圍。
同志們！“等閑識得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春?！秉h中央對文藝工作和文藝工作者寄予厚望。希望文藝戰線(xiàn)和廣大文藝工作者不辜負時(shí)代召喚、不辜負人民期待，創(chuàng )造出更好更多的文藝精品，為推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮、建設社會(huì )主義文化強國作出新的更大的貢獻！
